Page 17 - GIAMPAOLO TALANI

e musicisti dell’improvvisazione: il suo ritratto mentre dipinge ed espone un quadro con
la battigia, ha così la precisa funzione di concludere il gruppo e dare compiutezza alla
scena. Ricchissima la gamma di colori, intensa e contenuta nelle sfumature, tonalizzata
sugli azzurri ed i verdi-grigi delle giacche, graduati attraverso passaggi sottilissimi e
preziose modulazioni verso l’ocra, man mano che si avvicina il piano del fondo.
È certamente, questo, uno dei momenti più felici della pittura di Giampaolo Talani, per
l’eleganza di una stesura laboriosa, per la minuziosa cura d’esecuzione, che indugia sul
particolare con tocchi densi e saturi di colore, espressione euforica di un temperamento
passionale ed ancora giovanile, che riusciva ad imporsi sui visionari affondi nel mondo
dell’inquietudine.

Sul finire degli anni Novanta i sentimenti di Giampaolo Talani si infrangono contro un
mutamento della sua storia, ed un rinnovato senso di inquietudine inizia a guidargli
la mano sulla tela. Una maggiore consapevolezza della fragilità del passaggio umano
sulla terra si traduce in un cambiamento stilistico che caratterizzerà una copiosa serie
di dipinti raccolti sotto il titolo di Un forte vento di mare. La salda struttura formale
che organizzava dall’interno gli episodi della pittura giovanile inizia a perdere la sua
compattezza: compare, nell’universo figurativo di Giampaolo Talani, l’elemento del
vento. È il pittore stesso a svelarcene il significato, negli intermezzi lirici composti
parallelamente ai dipinti: inaspettato, fulmineo, il vento di mare colpisce gli uomini, li
solleva in un turbine che li porta a morire lontano, in luoghi sconosciuti; porta via con
sé frammenti di vita, offendendo la memoria, e nulle rimangono le azioni degli uomini
per opporre resistenza. È il vento che sconvolge gli uomini della battigia, intesi ancora
come sostituti dell’umanità, in un appuntamento fatale, che possono solo augurarsi di
rimandare il più a lungo possibile.
A tratti Talani descrive il turbine che sconvolge l’aria marina anche come una sorta di rito
purificatore non privo di sconvolgente bellezza, un galoppo che percuote violentemente
tutto ciò che si trova sulla sua strada, che al suo cessare lascia rovine, e tuttavia anche un
orizzonte terso, che apre il cuore alla speranza di una nuova vita, tutta da ricostruire.
Con il suo passare, quel paesaggio marino amato e tante volte indagato nei dipinti,
appare a Talani trasfigurato, prende ora l’evidenza di un luogo scosso da un tumulto,
che il pennello deve inseguire in un tono polveroso e caliginoso: così, al fraseggio del
tratto tendente al tocco fitto e minuzioso, si sostituisce adesso una pennellata più lunga,
brumosa, meno carica di colore, che lascia spazio a dissonanze ed approssimazioni, pur
essendo condotta dal pittore con immutata concentrazione e sorveglianza.
Un forte vento di mare – Ery (cat.), è certamente una delle composizioni più significative
di questa fase pittorica: esposto a più riprese in occasione di mostre personali e collettive,
il dipinto, del 1999, ritrae il padre dell’artista sulla battigia scossa dal vento. Alle sue
spalle una teoria di ombrelloni si invola – è ancora Talani, nei suoi scritti, a indicare
che il vento di mare porta via con sé indiscriminatamente uomini e cose – ed un sole
nero campeggia sul paesaggio marino, facendo proiettare l’ombra scura ed indistinta
del protagonista sulla spiaggia e sul mare in tumulto. La figura pare dissolversi in un
crepuscolo roseo e annebbiato, maglie della sua sostanza corporea sciolte con il grembo
opaco del fondale che la penetra, conferendole l’essenza di un abbaglio improvviso, di
un’apparizione fugace ineluttabilmente destinata a stemperarsi nell’impietosa folata e
smarrirsi in orizzonti più remoti.
È la stessa figura che, mutata nelle sembianze, si espone in un nutrito gruppo di opere
realizzate in questo giro di anni, poiché Talani sembra scosso da una nuova frenesia

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